2666 de ROBERTO BOLAÑO

Consciente de la posibilidad real de una muerte prematura, producto de su enfermedad, el escritor chileno Roberto Bolaño decide escribir esta obra magna, casi inabarcable, con el objetivo de dejar solventado el futuro económico de sus hijos. Con este fin dejó instrucciones para que su legado póstumo se dividiera en cinco novelas que serían publicadas con la periodicidad de un volumen al año. Sin embargo, una vez leído el texto los herederos deciden de común acuerdo con el editor, Jorge Herralde y con el crítico Ignacio Echeverría, al que el propio autor dejó al cargo de sus asuntos literarios, publicar la novela en un solo volumen. De este modo respetarían el carácter unitario del texto, en detrimento de los deseos (más económicos que literarios) del autor.

Y es que, pese a estar escrita en cinco partes bien diferenciadas, 2666 es una novela total, de estructura abierta, como Los detectives salvajes. En sus páginas se entrelaza la búsqueda de Benno von Archimboldi, un enigmático escritor alemán, de cuya vida nada se conoce, con los crímenes de mujeres en Santa Teresa (trasunto de Ciudad Juárez), situada al norte de México en la frontera con el desierto de Arizona.

2666 es, como El proceso de Kafka, una novela póstuma más inacabable que inacabada, un relato abierto que se alimenta de sí mismo y del resto de la obra del propio Bolaño, en la que el lector puede entrever el umbral de nuevos caminos literarios que otros transitarán a lo largo del recién estrenado siglo.

LA NOCHE DEL ORÁCULO de PAUL AUSTER

Como en toda la obra de Auster, la literatura, el proceso de creación, los personajes arrastrados por el azar como factor determinante de la vida, están presentes en esta compleja novela que narra la historia de Sidney Orr, un escritor que ha sobrevivido inesperadamente a una terrible enfermedad que hizo que los médicos lo desahuciaran y ha de enfrentarse al reto de volver a escribir.

Con una estructura narrativa de caja china, la novela está preñada de historias contadas por los propios personajes que nos narran hechos de su pasado o relatos ficticios dentro de otro relato ficticio. 

EL PAÍS DEL DINERO de PEDRO UGARTE

Galardonada con el V Premio Logroño de Novela (sucede al título Punto de fisión de David Torres, también comentado en este blog), El país del dinero está escrito con un impecable estilo, que roza el ensayo y disecciona la realidad económica de comienzos del siglo XXI, así como el llamado boom inmobiliario, vertiendo interesantes reflexiones sobre las extrañas relaciones que el dinero alienta en nuestra sociedad y la relación que tenemos con el vil metal a título individual dependiendo de nuestro estrato social.

Es cierto que el hilo argumental del relato llega a flaquear por momentos, dando la sensación de ser un simple soporte para el análisis de nuestra sociedad, y que los personajes se antojan un tanto esquemáticos, meros arquetipos representativos de una situación económica determinada. Pero la fuerza de la novela de Pedro Ugarte reside en su prosa ágil y contundente y en el retrato fiel de una sociedad enferma de materialismo.

CRÓNICAS MARCIANAS de RAY BRADBURY

Publicado en 1950, Crónicas Marcianas está compuesto por una serie de relatos independientes en los que se narra cronológicamente la llegada a Marte de los terrícolas, con la consiguiente colonización del planeta, lo que provoca el fin de la civilización marciana y la extinción de sus habitantes. No obstante, Ray Bradbury, en lugar de describirlo desde la épica, elige para sus relatos un tono elegíaco, como si los marcianos fueran los indios nativos americanos, despojados de su tierra; e incide en el impulso destructivo de los seres humanos.

Obra fundamental del autor de Farenheit 451, gracias a su cuidada prosa y su original estructura narrativa, Crónicas Marcianas se salta las fronteras de los subgéneros literarios y eleva la ciencia-ficción a la categoría de literatura con mayúsculas.

FACTOTUM de CHARLES BUKOWSKI

Henry Chinaski, alter ego del autor, es un joven que pretende convertirse en escritor. Su vida transcurre de borrachera en borrachera, saltando de un trabajo de mala muerte a otro, y obsesionado por las mujeres y el sexo.

Maldito entre los malditos, Bukowski es el cronista de los desheredados del sueño americano, el novelista del lado más sórdido de nuestra sociedad, el poeta de los vagabundos, las prostitutas y los borrachos. La sociedad es un mecanismo de asfixia que doblega al ser humano a través del trabajo, y solo los marginados se niegan a caer en la trampa.

En Factotum, Bukowski mezcla la dosis justa de humor y melancolía, de ironía y rabia, con una prosa dura, sin concesiones, en una suerte de “realismo marginal” presente en toda su obra.

PEQUEÑOS CUENTOS MISÓGINOS de PATRICIA HIGHSMITH

Conjunto de diecisiete relatos en los que destaca la agudeza del análisis psicológico de unos personajes que se mueven en la frontera de lo patológico. A ello ayuda el tono frío y distanciado con el que se narran estas historias salpicadas de crueldad y sátira, así como su prosa simple, minimalista con la que se nos presenta a unos personajes que bien pudieran ser nuestros vecinos, familiares o amigos, sólo que su comportamiento en privado tiende a la autodestrucción y por ende a la de los que le rodean. 

Inquietantes.

AÑOS LENTOS de FERNANDO ARAMBURU

Obviamente, entre las funciones del novelista está la de ser cronista de su tiempo. Y en ese sentido, nadie ha sabido plasmar en su obra lo que conocemos como “el problema vasco” mejor que Fernando Aramburu.

La trama de Años lentos se sitúa en el San Sebastián de finales de la década de los 60. A través de la vida de una familia de clase obrera somos testigos del escenario social y político en el que se fragua el conflicto. Pero, sorprendentemente, toda la novela está salpicada de humor e ironía, apoyada en lo peculiar de su estructura narrativa. La historia nos la cuenta un personaje que recuerda su infancia en la que, por circunstancias personales (“que no vienen al caso”, como diría él) va a vivir a casa de sus tíos en la capital donostiarra. El narrador se dirige directamente al autor, Aramburu, al que le da los detalles para que él escriba la novela.

Entre estos capítulos, se intercalan otros a modo de apuntes, con ideas sueltas sobre el desarrollo de la novela y bosquejos de diálogos entre los personajes. De este modo, Aramburu no solo nos enseña las tripas de la novela, sino que también puede trufar todo el relato del humor que lo caracteriza.